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看到这对造型辨识度很高的喇叭，对mini-Zenith够熟悉的朋友，应该一眼就能认出来是他家的旗舰喇叭mz-L3。这个答案可说对，但也可说不对，因为虽然外型与mz-L3可说完全相同，但实际上这对喇叭却是最新的mz-L3a。注意到型号后面多了个“a”吗？它代表着“Active”，也就是”主动式“的含意。 
不过，相较于一般主动式喇叭大多把功率扩大模组内建于音箱内，mini-Zenith这款mz-L3a却是”外置式“设计，位于喇叭内侧看似单声道后级的黑色机箱，就是推动喇叭的扩大机模组。mini-Zenith的后级都采用单端全波、纯A类放大架构，以其发热量也不适合装设在音箱内。。 其实，mz-L3a并非mini-Zenith旗下的第一款主动式喇叭，早在去年三月份的2012高雄国际Hi-End音响大展，陈医师就推出由两对mz-P5单声道后级驱动的mz-L2a四件式主动喇叭系统了，相较原本被动式架构的mz-L2加mz-L2w四件式喇叭系统，以两部mz-P5驱动的mz-L2a主动式喇叭系统，在暂态反应、音色描绘与强弱起伏的表现上，明显都要优异许多，充分传达后级与分频网络”量身订作“结合的优势。 此次，聆赏的mz-L3a喇叭显然是先前mz-L2a四件式主动喇叭系统之延伸；不过，怎么mz-L2a动用了两对共四个机箱的mz-P5单声道后级驱动，驱动体型更大、单体更多mz-L3喇叭的后级机箱却”缩水“到只剩一半的数量？原来，这其中可是大有玄机！ 
让我们仔细瞧瞧这部对应mz-L3a的P5a后级的背板，不同于先前推动mz-L2a的每部P5机箱内只有单声道的放大电路，它配备了两组放大电路，因此背板上一左一右各有一组喇叭端子。照片左侧使用灰色喇叭线者输出功率为纯A类64瓦，拿来推动四支Diatone P-610 Signature全音域单元与一支Scan-speak R2904/70000尖鼻子高音，照片右侧使用较粗喇叭线者则用于推动两支Scan-speak的26W8861十吋低音，这部份128瓦驱动力是使用两组纯A类放大模组併联构成的。因此，尽管机箱外观与先前的P5单声道后级一样，对应一声道mz-L3a喇叭的每部P5a里面都有三组放大电路，总驱动力达到纯A类192瓦之多，可说是”披着羊皮的狼“！ 
许多人看到mini-Zenith后级“小巧”的散热片，都会质疑这真的是纯A类后级吗？没错，传统纯A类后级一直都有高耗能、不环保的问题，绝大多数的电能都化为热量虚耗掉，而长期的高热也容易缩短后级内部元件的寿命。但是，陈医师所设计的纯A类后级配备独特的“智能比例式伺服系统”（Intelligent PID Servo System），也就是两部“模拟电脑”来监控两声道放大电路运作，所以能达成发热量低（上图实测散热片温度只有摄氏48.3度）、效率高、失真低的纯A 类放大运作。 mz-L3a的喇叭箱体外观方正，但其实内部的结构异常复杂，作为发声核心的四支Diatone P-610 Signature全音域单元，全都拥有独立的“长金字塔”锥状箱室，以截面积逐渐减小的箱室来吸收单体背面的声波，避免反弹回振膜上造成音染，而厚度惊人的前障板、侧板、背板与内部框架，造就了每支音箱重量高达200公斤的稳固发声基础。 
最新的这对mz-L3a背板接线端子相较先前的产品就更为高级精致，虽然上头有三组喇叭端子，可别以为它是对应三路分音接线用的，最右侧的一组所连接的是两支Scan-speak的26W8861十吋低音没错，但左侧的两组红色端子却是用来调整增减高音量感之用，照片里可看到串接了一颗精密电阻。 
陈医师也开发了一款使用特殊线材的喇叭跳线，不仅可用在mini-Zenith的喇叭产品上，我也带了一对回本站视听室试用。换上之后整体空间感、细节与微小的强弱变化表情都更清晰，音场的规模包括宽度深度都有增加，音乐整体的透明感与质感也有增进。mini-Zenith这款跳线都经过精度达万分之一欧姆的仪器配对，我测试的这对电阻值低到仅3.7mΩ，府上喇叭可使用跳线的朋友不妨试试看，应该能带来相当明显的音乐聆赏乐趣增进。 
mini-Zenith mz-L3a喇叭音箱高度达176公分，照片里所呈现的只是其下半截部分，左侧黑色箱体是负责驱动的“外置式后级”mz-P5a，放大电路与喇叭音箱内分频网络有最佳化配合的整体设计，相较一般将“被动式喇叭”搭配不同放大器的方式，此种充分整合规划的“主动式喇叭”当然更能完整呈现设计者的理想。 
前端所搭配的是mini-Zenith mz-CD3.2HRx数字讯源，它是全亚洲第一部可对应176.4kHz/24bit高音质母带光碟的数位讯源，包括操作介面、读取编码与特殊的解码电 路都是陈医师设计规划的，mz-CD3.2HRx也具备数位音控前级功能，因此后端就直接连接mz-L3a的后级输入。
上面这张照片是在进门处， 对着音响室右前方拍摄的，喇叭背墙的黑色布幕后面，离真正的墙面大约还有四、五十公分的间距，右侧窗帘后面则是对外的玻璃窗。 
这是由右喇叭前方向音响室左后方拍摄的照片，黑色布幕遮住的就是音响室的入口，大型的皮沙发乘坐起来相当舒适，长时间聆听音乐也很舒服。 
这是音响室左侧的照片，其实窗帘后面并没有玻璃窗，而是扎实的隔间墙。不过，为了视觉及声学上的左右对称，此墙面还是安装了与右侧墙一样的窗帘。 
这是音响室右后侧的照片，在此处有一个墙角，上面有mini-Zenith商标的黑色方形柱状物，是用来吸收角落驻波能量的吸音柱。 
抬头仰望天花板，这一大片平面当然要作些处理，在聆听位置与喇叭之间的第一反射区，以黑色的布料垂吊成三个圆弧发挥吸音与扩散的作用，上头的天花板轻钢架则安装了“美丝板”。 mini-Zenith的喇叭箱体是委托高雄地区代工顶级豪华游艇与替日本制作高级家具的专业木工厂操刀的，先前镜面烤漆版本超过二十层，光是烤漆工序就要耗时两个月。这次聆听的mz-L3a箱体为消光处理，展露了不同的内敛风情与视觉感受，箱体表面的木纹纹理显得更为清晰细腻。 虽然聆听的环境与先前几次不同，但我必须说这肯定是历来笔者聆听mini-Zenith音响系统，整体音乐重播表现最为优异的一次。两年多以前第一次聆赏mz-L3的时候，就觉得它是能同时融合精准细腻与庞大气势的难得扬声器製品，既能有小喇叭般的明确音场层次，又可兼得大型喇叭的气势与能量。此次的主动式mz-L3a，无疑让此一以Diatone P-610 Signature全音域单元为核心的架构潜力，更毫无遮掩地释放出来。中低频以上的发声更为敏锐灵动，独立驱动的双十吋低音单体也有更清楚的低频线条与解析，由高至低全频段的动态更宽广，音像高低的定位亦更为明确。 
聆赏海飞兹主奏的小提琴协奏曲，大师运弓擦弦的神韵歷歷在目，既悠扬又充满能量的琴音显现比以往绵密许多的力度，管弦乐团的规模与各声部之间的唿应，充分传达mz-L3a喇叭音场更为开阔但密度不减反增的形体感表现。同样的感受，也出现在Stokowski《狂想曲》宏亮雄伟的弦乐演奏里，相较过去被动版本的mz-L3，此次所聆听的mz-L3a弦乐群厚度明显增加，强弱起伏的表情呈现也更轻松，充分将本辑录音的晶莹剔透音质、庞大音场与恢弘气势传达出来。 聆听人声如何呢?其实这正是mini-Zenith mz-L3a最为擅长之处，130Hz到7.2kHz之广泛频段不仅没有分频元件的扭曲，还以纯A类64瓦后级直接驱动，聆听蔡琴《机遇》专辑时，背景的蛙鸣非常清晰，蔡琴嗓音厚实且空间迴响描绘俐落，对微小细节与强弱起伏的刻画，显然十分轻鬆自在，俨然有聆听单端管机驱动高效率号角喇叭的错觉，但mz-L3a的动态更为庞大、密度更加扎实，又有Scan-speak R2904/70000尖鼻子高音单体提供充分的极高频延伸，整体的音色确实更为透明开阔。此次mz-L3a将两个十吋低音单元另以纯A类128瓦后级驱动，除了上述对中高频段之不利影响降至最低的优点外，对低频与极低频的解析与控制力显然也有好处，大提琴、管风琴或钢琴的低音域演绎，全都有迷人的丰富层次与质感。
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